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“明白了……我会尽力的。”
顾为经点点头。
不管唐克斯馆长到底是不是想靠侦探猫的讨论度来吸引流量，这是人家的事情。
顶级的艺术双年展愿意向他提供一个特邀画家的参展名额。
就是在给他面子。
通过特别渠道参展的画家，组委会往往把他们的作品安排在最核心最中央的展台。
评委们也会投入更大的精力。
别的不敢保证。
你是策展人主动邀请来参展的。
评委至少会给你基础的礼貌——也就是会在展台前面，从头到脚把每一张特邀画家的作品从头到尾的揣摩一遍，然后再耐心的遣词造句，认认真真写出一个点评意见出来。
最后再把这些建议拿到内部闭门讨论会上汇总。
千万不能小看这样的差别。
艺术家最怕的不是画的糟，而是不被人看见。
人家愿意仔细打量你，就是机遇，就是能获奖和不能获奖的差别。
哪怕没有任何主观情感因素加成。
能通过特邀渠道参展，也要远比那些运气不好，展台偏僻，直接就被评委们在讨论时，选择性忽视掉的倒霉普通画家要占有先天优势。
比如那张《阳光下的好运孤儿院》。
能不能获奖的概率，也许在五五之间。
可要是它是通过特邀渠道由策展人唐克斯本人邀请来参展的作品。
顾为经就敢说有七成把握，至少能获个小奖回来。
“嗯，就这样，您这边先准备着，看看有没有什么灵感。不过也不要太着急，我这边也帮您想想创作方向，我们这一周，就尽量先拿出一个合适的创作思路方向出来。”
“触动人心的从不是时间的无聊堆砌，而是恰到好处的妙笔生花。”
安娜鼓励道：“加油，我们能做到的。”
伊莲娜小姐从不担心因为时间太短，而无法找到合适的绘画主题。
论美术资源。
《油画》杂志社敢说第二，没有人敢说第一。
高古轩这种超级画廊都不行。
她手中握着决定行业风向的权力，她才是裁判。
《油画》杂志社的视觉艺术版块的栏目经理，在美术领域身份和地位丝毫不逊色于大英博物馆的馆长、威尼斯双年展的主席。
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